Западноевропейское средневековье в новейшей отечественной истории. Часть 2

Западноевропейское средневековье в новейшей отечественной истории

К 125-летию со дня рождения историка, академика АН СССР Косминского Евгения Алексеевича (1886-1959)


Е.А. Косминский был оригинальным художником с особым вкусом к сатире и гротеску. Надолго запоминаются его шаржи и карикатуры, полные прелести и остроумия. Но твердая рука опытного рисовальщика создала и серию превосходных портретов, в которых виден характер и внутренний мир его героев. Важное значение Косминский-художник придавал такому жанру, как иллюстрация к литературным произведениям. В сохранившемся в Архиве РАН собрании рисунков автопортрет, выполненный в технике цветного карандаша, соседствует с дружеским шаржем на Д.Д. Шостаковича, рисунки, своего рода исторические шаржи - «Epistolae obscurorum virorum» и «Жрецы науки», с иллюстрациями к роману А. Франса «Остров Пингвинов». Жанровые сценки, выполненные тушью, являются откликом автора на стилистические поиски авангардной живописи 1920-х гг. и дают представление о Е.А. Косминском как о многоплановом, зрелом мастере.

Насколько всерьез воспринимал Е.А. Косминский свой художественный талант, еще предстоит выяснить его биографам. С одной стороны, он не расставался с карандашом и бумагой, и часто делал зарисовки не только дома, но и на научных заседаниях, в присутствии коллег и учеников. С другой стороны, в фонде ученого сохранилась лишь малая часть его рисунков, что говорит о том, что он не старался сконцентрировать их у себя в виде какого-то полного собрания. Более того, среди сохранившихся произведений есть листы, разорванные автором на две части, и использованные им на художественные нужды с обратной стороны.

О некоторых работах сохранились только косвенные упоминания, не оставляющие больших надежд на возможность с ними когда-нибудь ознакомиться. Например, 6 сентября 1941 г. Е.А. Косминский писал своей ученице Е.В. Гутновой из Казани, куда он был эвакуирован вместе с Институтом истории АН СССР, что захватил с собой папку с рисунками при том, что «почти ничего не взял, кроме “Английской деревни”» - своей монографии, изданной в 1935 г., работу над которой он продолжал еще долгие годы. В этом же письме он сообщает: «Но карикатур я теперь не рисую, а занялся фресковой живописью. Две старых потрескавшихся печи в моем мезанинчике я расписал драконами, турками, петухами, цветами, фруктами, и комната приняла совсем другой вид».

Из другого письма от 8 января 1943 г. (уже из Ташкента) мы узнаем, что Е.А. Косминский написал в основном по памяти большой портрет своего учителя Д.М. Петрушевского к заседанию в Отделении истории и философии АН СССР, посвященному памяти ученого, о котором говорят, что «очень похож и верно схвачено выражение».

Наверняка многие художественные работы Е.А. Косминского сохранились у его родственников, учеников, знакомых, что может представлять значительный интерес для изучения его художественного творчества. Но это – дело будущего. Сегодня мы хотим предоставить возможность посмотреть рисунки Е.А. Косминского, хранящиеся в фонде ученого в Архиве РАН.

Многие рисунки Е.А. Косминского никак не атрибутированы: автор не дал им названия и не обозначил даты создания. Мы постарались примерно определить время создания рисунков по косвенным источникам, сформулировать темы изображенных художником сюжетов. Такие попытки внести хотя бы поверхностную ясность в описание художественного наследия Е.А. Косминского в Архиве РАН выглядят как предварительный текст, заключенный в квадратные скобки […]. Будем благодарны всем, кто сможет уточнить даты создания рисунков, установить прототипы портретов или выяснить любые другие обстоятельства, связанные с тем или иным художественным произведением.

Публикуя этот архивный материал, мы рассчитываем на полную корректность в его использовании: при копировании файлов, пожалуйста, не забывайте давать ссылки на шифры АРАН, под которыми эти рисунки хранятся в государственном архиве, а также ссылки на наш официальный сайт. Соблюдение этого нехитрого правила – не только хороший тон, но и дань уважения автору – выдающемуся ученому и человеку высокой культуры и разносторонних дарований.


Авторство рисунков Е.А. Косминский закрепил своими инициалами - "ЕК", которые он ставил, как правило, в правом нижнем углу рисунка (хотя встречаются и другие варианты).


"Зима 1929 г." (Тушь, акварель - 15,5х21 см)

(АРАН. Ф.1514. Оп.2. Д.58. Л.1.)

В живописных сюжетах Е.А. Косминского довольно часто встречается образ Смерти. Видимо, это не случайно...

Тема смерти как лейтмотив пронизывает западноевропейскую культуру второй половины XIV-XV столетий. Пляска смерти (др.-греч. Χορός του Θανάτου; лат. Mortis Saltatio; нем. Totentanz, англ. Dance of Death, фр. Danse macabre, итал. Danza macabra, исп. Danza de la muerte) — аллегорический сюжет живописи и словесности Средневековья, представляющий собой один из вариантов европейской иконографии смерти и бренности человеческого бытия. Первые «Пляски смерти», появившиеся в 1370-х годах, представляли собой серии рифмованных девизов, служивших подписями к рисункам и живописным полотнам. Они создавались вплоть до XVI века, однако архетипы их восходят к древней латинской традиции. Пляска смерти — аллегория, в которой главным образом являлась смерть и которая некогда представлялась в лицах и часто изображалась в картинах, гравюрах и скульптурных произведениях на Западе Европы. В основании ее содержания лежали идеи о бренности человеческой жизни, о мимолетности земных благ и несчастий, о равенстве всех и каждого пред лицом смерти.


Рисунок без названия. [Начало лета 1930 г.] (Тушь - 17,6х22,5 см)

(АРАН. Ф.1514. Оп.2. Д.60. Л.9.)

Сюжеты к своим рисункам Косминский находил и в поэтических произведениях современников: ПЛЯСКИ СМЕРТИ (Александр Блок)


Ночь, улица, фонарь, аптека,
Бессмысленный и тусклый свет.
Живи еще хоть четверть века -
Всё будет так. Исхода нет.
Умрешь - начнешь опять сначала
И повторится всё, как встарь:
Ночь, ледяная рябь канала,
Аптека, улица, фонарь.
(10 октября 1912)
Пустая улица. Один огонь в окне.
Еврей-аптекарь охает во сне.
А перед шкапом с надписью Venena,
Хозяйственно согнув скрипучие колена,
Скелет, до глаз закутанный плащом,
Чего-то ищет, скалясь черным ртом...
Нашел... Но ненароком чем-то звякнул,
И череп повернул... Аптекарь крякнул,
Привстал - и на другой свалился бок...
А гость меж тем - заветный пузырек
Сует из-под плаща двум женщинам безносым
На улице, под фонарем белёсым.
(Октябрь 1912)
Venena - Яд (лат.).

Рисунок без названия. [1930 г.] (Тушь - 15х19,8 см)

(АРАН. Ф.1514. Оп.2. Д.60. Л.6.)


Рисунок без названия. Лето 1930 г. (Тушь - 16х21,5 см)

(АРАН. Ф.1514. Оп.2. Д.60. Л.8.)


Дружеский шарж на Шостаковича Дмитрия Дмитриевича (1906-1975) — композитора, пианиста, дирижёра, педагога и общественного деятеля. [1930 г.] (Тушь, акварель - 13х15 см)

(АРАН. Ф.1514. Оп.2. Д.59. Л.1.)


Рисунок без названия. Начало лета 1930 г. (Тушь - 17,6х22,6 см)

(АРАН. Ф.1514. Оп.2. Д.60. Л.10.)

"Классический треугольник" итальянской народной комедии масок - Коломбина, Пьеро и Арлекин.


Рисунки из серии "Цирк". 1931 г. (Тушь - 17,5х23,7 см; 16х21 см)

(АРАН. Ф.1514. Оп.2. Д.60. Л.1, 7)


Рисунок без названия. 1931 г. (Тушь - 17,5х23,7 см)

(АРАН. Ф.1514. Оп.2. Д.60. Л.1об.)


Обложка и иллюстрации "M. LUMPENBACH. Alte geschichten" [Старые истории]. Июль 1931 г. (Акварель, тушь - 15х23,5 см; 12,5х17,5 см; 12,5х16,5 см)

(АРАН. Ф.1514. Оп.2. Д.60. Л.2, 3, 4)


Рисунок без названия. [1931 г.] (Тушь - 15,7х20,8 см)

(АРАН. Ф.1514. Оп.2. Д.60. Л.5.)


"Жрецы науки". Весна 1932 г. (Акварель - 16,8х19.5 см)

(АРАН. Ф.1514. Оп.2. Д.61. Л.1.)


"Эстет". [1932 г.] (Акварель - 17х21,8 см)

(АРАН. Ф.1514. Оп.2. Д.62. Л.1.)


Рисунок без названия. Начало 1933 г. (Тушь - 21х32,3 см)

(АРАН. Ф.1514. Оп.2. Д.60. Л.11.)


Рисунок без названия. Начало 1933 г. (Тушь - 21х32,3 см)

(АРАН. Ф.1514. Оп.2. Д.60. Л.11об.)


["Мефистофель"]. Август 1933 г. (Тушь, акварель - 16х22 см)

(АРАН. Ф.1514. Оп.2. Д.62а. Л.1.)


["Неудачи"]. Сентябрь 1940 г. (Акварель, тушь - 15,5х23 см)

(АРАН. Ф.1514. Оп.2. Д.63. Л.6.)


["Портрет"]. Сентябрь 1940 г. (Тушь, черная акварель - 16,7х12 см)

(АРАН. Ф.1514. Оп.2. Д.63. Л.6об.)


Иллюстрации к "Epistolae obscurorum virorum. MOSQVAE. MCMXL". Октябрь-ноябрь 1940 г., Болшево под Москвой. (Акварель, тушь - 18,2х28 см; 14,5х19,5 см; 14,2х19 см; 15х19,7 см; 15,3х21 см)

(АРАН. Ф.1514. Оп.2. Д.64. Л.1-5.)

"Epistolae obscurorum virorum. MOSQVAE. MCMXL" ("Письма темных людей. Москва. 1940") - знаменитый памфлет начала XVI в., написан на латинском языке (испорченный латинский с примесью немецких слов) гуманистами К. Рубианом, Г. Буше и У. фон Гуттеном от лица клириков.

Письма-пародии высмеивают невежество, тупость, религиозный фанатизм и нравственное убожество схоластов, обнажают пороки папского Рима, тунеядство и распутство монахов.


Рисунок без названия. Б/д. (Акварель, тушь - 19,5х22 см)

(АРАН. Ф.1514. Оп.2. Д.63. Л.1.)


Рисунок Е.А. Косминского "Братья - писатели" (б/д) (Акварель, карандаш - 20х26,5 см)

(АРАН. Ф.1514. Оп.2. Д.63. Л.3.)


"Снохач". 1 февраля 1942 г., г. Ташкент. (Акварель, карандаш - 18х23 см)

(АРАН. Ф.1514. Оп.2. Д.63. Л.5.)

Снохачом называли свекра, находившегося в любовной связи со снохой.


"Они читают". Апрель 1942 г., Ташкент. (Акварель, карандаш - 17,5х22,5 см)

(АРАН. Ф.1514. Оп.2. Д.63. Л.4.)


Рисунок без названия. 27 января 1943 г., Ташкент. (Акварель - 19,5х29,3 см)

(АРАН. Ф.1514. Оп.2. Д.63. Л.2.)


["Портрет девочки"]. 27 января 1943 г., Ташкент. (Акварель, карандаш - 21х28,5 см).

(АРАН. Ф.1514. Оп.2. Д.63. Л.2об.)


"Автопортрет". Август 1944 г. (Акварель, цветной карандаш - 20х26,5 см)

(АРАН. Ф.1514. Оп.2. Д.66. Л.1.)


"Вид из окна Ташкентской квартиры". 23 марта 1943 г., Ташкент. (Акварель - 30,5х20,5 см)

(АРАН. Ф.1514. Оп.2. Д.65. Л.1.)


["Они смотрят"]. 22 ноября 1944 г. (Акварель, тушь - 20,5х225,5 см)

(АРАН. Ф.1514. Оп.2. Д.63. Л.7.)


["Монахи и блудница"]. Б/д. (Акварель, тушь - 20,5х28 см)

(АРАН. Ф.1514. Оп.2. Д.63. Л.8.)


["Танец"]. Б/д. (Акварель - 18х27 см)

(АРАН. Ф.1514. Оп.2. Д.63. Л.9.)


["Портрет"]. Б/д. (Акварель, тушь - 18х28 см)

(АРАН. Ф.1514. Оп.2. Д.64. Л.1об.)


Рисунок без названия. Б/д. (Тушь, карандаш - 20,8х13,5 см)

(АРАН. Ф.1514. Оп.2. Д.64. Л.2об.)


Рисунок, составленный из 2-х листов (с оборотов других рисунков). Б/д. (Акварель, тушь - 29х21 см)

(АРАН. Ф.1514. Оп.2. Д.64. Л.3об.-4об.)


"Портрет". [2 мая 1945 г.] (Акварель - 24,5х30 см)

(АРАН. Ф.1514. Оп.2. Д.69. Л.3.)


Роман А. Франса «Остров пингвинов» (1908) был одним из самых любимых произведений Е.А. Косминского. Это и не удивительно. Написанный автором в остром сатирическом жанре, он не только соответствовал излюбленной художественной форме Косминского (карикатуре, шаржу, сатире), но и привлекал его внимание своим содержанием – в гротесковой форме изображенной историей человечества с момента его возникновения до новейших времен.

Классик французской литературы и мастер философского романа – Анатоль Франс – написал парадоксальное произведение, которое завораживало читателей блестящим остроумием, точностью социальных характеристик героев, «узнаваемостью» психологических типов персонажей, живших в разные исторические эпохи.

Пингвиния А. Франса подобно другим странам мира пережила древние времена, средневековье и Возрождение, новые и новейшие века. А началась её история с того момента, когда святой старец Маэль, перенесенный кознями дьявола на остров Альку, окрестил арктических птиц из семейства лапчатоногах, приняв их за людей по причине своих ограниченных возможностей: слабости зрения и слуха. Весть о богохульном крещении пингвинов вызвала в раю переполох. Виднейшие теологи и богословы разошлись во мнении - одни предлагали даровать пингвинам бессмертную душу, другие советовали сразу отправить их в ад. Но Господь Бог повелел святому Маэлю исправить свою ошибку — обратить пингвинов в людей. Исполнив это, старец перетащил остров к бретонским берегам.

По мере развития сюжета романа все большее место занимает в нем сатира на современное писателю французское буржуазное общество. Но главная мысль, так импонировавшая Косминскому-историку – цикличность жизни человечества, переживающего всякий раз путь эволюционного развития во времени, но консервативно сохраняющего свою сущность. Последняя часть романа под названием «Будущее» имеет подзаголовок «История без конца»…

Иллюстрации к роману Анатоля Франса "Остров Пингвинов" (пародийная историческая хроника, 1908 г.) Май-август 1946 г. (Тушь, черная акварель)

(АРАН. Ф.1514. Оп.2. Д.68. Л.1-16)


"Портрет Trelawney Dayrell Reed". 30 ноября 1946 г., Узкое под Москвой. (Акварель, тушь - 21х29,5 см)

(АРАН. Ф.1514. Оп.2. Д.69. Л.2.)

Trelawney Dayrell Reed - Трелони Дэрелл Рид - автор книги "The Battle for Britain in the Fifth Century: An Essay in Dark Age History" ("Битва за Англию в Пятом столетии: Эссе об Истории Средневековья"), 1944 г.


Маргиналии в виде дружеских шаржей. 1946-1951 гг. (Карандаш - 23,5х32,3 см; 21х29,8 см)

(АРАН. Ф.1514. Оп.2. Д.67. Л.1-5)


"Монах". Б/д. (Акварель, карандаш - 45х52 см)

(АРАН. Ф.1514. Оп.2. Д.68а. Л.1.)


"Портрет". Б/д. (Акварель, цветной карандаш - 25х29 см)

(АРАН. Ф.1514. Оп.2. Д.69. Л.1.)


"Портрет". Б/д. (Акварель, цветной карандаш - 20,5х29 см)

(АРАН. Ф.1514. Оп.2. Д.69. Л.4.)


"Портрет". Б/д. (Акварель, цветной карандаш - 20,4х29 см)

(АРАН. Ф.1514. Оп.2. Д.69. Л.5.)


Иллюстрации к литературным произведениям - без названия. Б/д. (Тушь, черная акварель - 29х20,5 см)

(АРАН. Ф.1514. Оп.2. Д.70. Л.1)


Иллюстрации к литературным произведениям - без названия. Б/д. (Карандаш - 15.7х21,5 см)

(АРАН. Ф.1514. Оп.2. Д.70. Л.2)


Иллюстрации к литературным произведениям - без названия. Б/д. (Тушь - 21х27,5 см)

(АРАН. Ф.1514. Оп.2. Д.70. Л.3)


Иллюстрации к литературным произведениям - без названия. Б/д. (Черная акварель, тушь - 14х23,8 см)

(АРАН. Ф.1514. Оп.2. Д.70. Л.4)


Рисунок из серии "Пейзажи Кавказа" - ["Снежные вершины"]. Б/д. (Акварель, тушь - 27,5х14.5 см)

(АРАН. Ф.1514. Оп.2. Д.71. Л.1)


Рисунок из серии "Пейзажи Кавказа" - "Горы Кавказа". Б/д. (Акварель, тушь - 28х17,3 см)

(АРАН. Ф.1514. Оп.2. Д.71. Л.2)


Рисунок из серии "Пейзажи Кавказа" - "Чертов Замок" (группа скал в районе курорта Теберда). Б/д. (Акварель, тушь - 29,4х20.5 см)

(АРАН. Ф.1514. Оп.2. Д.71. Л.3)